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单维思考VS多维思考20171119

独立自主意识很重要，过度的自我意识会形成不接纳别人意见，变成傲慢与无礼的表现。单一的思维方式很难体会到他人的感受，只有在人际交往的互动关系中才能体会到幸福时刻，一个人久了感觉会很辛苦，毕竟社会的建立需要人与人互动中产生协作。 接纳别人意见并不是失去自我意识，而是将别人的思想与自己的相融合，既有明显的分界线也有充分的互动，人的行事是头脑中完全可以容纳完全相反的结论，经常的切换角度才能够多角度立体化的思考，单一维度往往让人觉得生硬，互动讨论是开放、多元、包容其他不同意见，世界不是非此即彼，非对即错， 我不同意你的观点,但我誓死捍卫你说话的权利 。 单一维度的思考很容易造成没有同理心的行为，在营销领域则指没有用户视角，没有用户视角完全从自我角度出发所得出来的结论就完全是错的，我需要有用户视角看待问题，过多的偏离或是总以自我视角看问题会限制自我的发展，本身人是互动中产生关系，关系不是静态的，而是动态实时处在发展阶段，关系的建立需要实时保持同理心，以他人的视角看待现实中所处关系，像一个人下棋一般，不断的切换视角，而下棋与关系不一样的是下棋是对手，而关系则是需要多维度的考量，人的关系相处也并不只有一种状态，而需要根据关系的变化实时切换模式。 人在小时候处理关系不需要考虑太多，单一维度的思考模式足以应对，但人越长大越需要多维度的思考方式来面对复杂的世界，单一的思考方式已经无法应对快速变化的时代，单维度限制了人生的更多可能性，人生不可能是设定目标，然后达成。而是在环境中实时调整，实时变化，目标也许不是原来的那个目标，但在真实世界中是实时互动的结果，单一的应对方式不能满足变化的世界。 人在做选择的时候往往会处在两难的境地，在做决策的时候就更不能从单一角度考虑，而是在多维度，多角度全面分析过后哪个概率更多一些，就会偏向哪个结果。看似是选择题，其实是概率题。 小孩分对错，大人看利弊。人在小的时候有很清晰的是非对错的观念，单一视角；而长大了成熟了看问题和原来的角度发生了变化，利弊就是分析过后的概率问题，多角度、多维度，看问题更全面。 人需要同理心，用户视角，多角度多维度看待问题，扩宽人生的道路，不是单维度不好，而是要想有更大的发展，需要建立这样的思考问题的方式，否则路会越走越窄。

诋毁VS维护，处女座女真分手和假分手的表现有哪些？

处女座的人是很爱算计的，不管是面对什么样的问题都希望将责任是推到了对方的身上的，不想要让对方觉得自己是一个不讲道义的人，即使面对爱情也是如此的，如果是处女座的人是想要和你分手的话，那么他是不会直接说出来的，会总是挑你的毛病的。

1.诋毁VS维护

处女女确实分手时她们会逐渐污蔑自身的前任，这种时候处女女这看到对方的不太好，不容易还记得对方的好的。处女女是假分手，那样处女女是不会维护保养喜欢的人的，不易他人对喜欢的人有一点儿的不尊重或者污蔑。真分开和假分手的处女女是截然不同的2个人了。

2.无情VS沾花惹草

处女女确实分手后会变得很无情，是丝毫的面子也不会考虑的，处女女真的要学会放下还是比较快啊了。当然，处女女是假分手时她们会处处留情，处女女这种时候还有很多恋恋不舍，希望以后通过一些个人行为吸引另一方，改变现状在对方心里形象。处女女假分手时执行力较强。

3.迅速逐渐新情感VS保持单身

处女女确实分手时马上就接纳新的感情，由于处女女想要通过这样的方式来表现出自己过得好。假分手的处女女是不会保持单身状态的，他们等待对方回过头，还在等待时机来临，处女女这种时候感觉情感还是自己在控制着，她们对自身维护保养爱的能力是信任的。

4.高兴VS迟疑

处女女确实分手时是开心的，或许是告别了不适宜自己的感情，处女女一下子轻轻松松下去，内心深处的埋怨在减少。当然，处女女假如是假分手，那样他们犹犹豫豫的不知道该有什么样的选择，这种时候的处女女是有很多冲突的，越发要想吸引对方就越来越越没有方法了。

世界四大著名音乐指挥家是哪四位？

卡拉扬（Herdert von Karajan，1908--）、伯恩斯坦（Leonard Bernstein ，1918--）、贝姆（Karl Bohm,1894--1981）、小泽征尔(Seiji Ozawa，1935--)

简介：

卡拉扬（Herdert von Karajan，1908--）奥地利指挥家。 生于萨尔茨堡。自幼学钢琴，曾进维也纳音乐学校和萨尔茨堡的莫扎特音乐学院学习。他的指挥生涯先从小城乌尔姆开始，1934年考上亚 歌剧院的指挥才渐获名声。1938年被聘为柏林歌剧院的指挥。1947年任维也纳爱乐乐团和维也纳乐友协会管弦乐队指挥。

1949年起兼任米兰·斯卡拉歌剧院常任指挥，1950年兼任伦敦爱乐乐团常任指挥。1955年任柏林爱乐乐团的终身常任指挥，1956年任维也纳国立歌剧院的音乐总指导，1967--1969年任巴黎管弦乐团的音乐指导。人们称号了为'欧洲音乐的总指导'。

他也是拜罗伊特、萨尔茨堡音乐节的主要人物。1967年开始主办他个的音乐节--复活节音乐周。他有惊人的指挥技巧，与乐队配合如水乳交融，通过热情洋溢、奔放豪迈的演奏，将音乐准确而强有力地传达给听众。近年来可以说正在迈向其指挥艺术的顶峰。

伯恩斯坦（Leonard Bernstein ，1918--）美国指挥家。生于马萨诸塞州的劳伦斯。曾就学于哈佛大学和柯蒂斯音乐学校。1942年成为指挥家库塞维茨基的助手，第二年任纽约爱乐乐团的副指挥，1958年成为该团第一个美国指挥。

在任的十一年间，正是该团的黄鑫时代，也确立了他第一流指挥家的名声。他创作的著名作品有《耶利米交响曲》，第二交响曲《渴望的年代》，小提琴独奏、弦乐和打击乐的《小夜曲》，舞剧《幻想自由》等。

他写的通俗音乐剧《镇上》和《奇妙的城镇》是百老汇经常上演的剧目。1969年辞去指挥职务专门从事作曲，但仍在欧洲各地作客席指挥而引人注目。享有纽约交响乐团桂冠指挥家的称号。奥地利于1977年举行了'伯恩斯坦音乐节'来表彰他的艺术活动。

贝姆（Karl Bohm,1894--1981）奥地利指挥家。生于格拉茨。先后在格拉茨和维也纳学音乐，1921年应聘到慕尼黑歌剧院任指挥，此后相继任达姆斯塔特的总音乐指导，汉堡、德累斯顿和维也纳等地歌剧院的音乐指导。1954年，在伦敦修道院花园歌剧院及纽约大都会歌剧院等任指挥。多年来一直活跃于维也纳音乐周、萨尔茨堡音乐节和拜罗伊特音乐节上。

他指挥维也纳爱乐乐团达四十年之久。1964年被授予'奥地利音乐总指导'的最高称号，1970年维也纳爱乐乐团授予他终身名誉指挥的称号。1974年被选为维也纳乐友协会的名誉会员。他的指挥气势宏伟，语言相互结构严谨，有深刻的思想性，很能抓住听众的感情。他指挥的维也纳爱乐乐团，可与卡拉扬的柏林爱乐乐团相媲美。

4. 小泽征尔(Seiji Ozawa，1935--)日本著名指挥家。生于中国沈阳。1941年随父母回国。1951年入桐朋学园向斋藤秀雄学指挥。1959年在贝桑松国际指挥比赛、伯克郡音乐节的斋藤秀雄学指挥。

1960年初次登山指挥法国国立广播管弦乐团，接着又出色地指挥过纽约爱乐乐团，旧金山、加拿大、伦敦交响乐团和维也纳爱乐乐团等。1970年起任旧金山交响乐团常任指挥和音乐指导，后与波士顿交响乐团签订终身合同，任音乐指导兼指挥，并兼任新日本爱乐乐团的首度指挥，每年都有一定时间回祖国活动。

曾两次率波士顿交响乐团来我国演出，受到好评。他的指挥热情洋溢，音乐表现意图明确。

拓展资料：指挥家的基本资料

二十世纪伟大指挥家系列从最具有传奇色彩的指挥大师尼基什的1914年录音开始，并在同一张唱片里收录了魏因加特纳指挥的布拉姆斯第四交响曲的录音和里查.斯特劳斯作为指挥家演绎他自己作品的录音。 我们将在这里听到主观灵感派的尼基什和客观原谱派的魏因加特纳在音乐处理上的巨大区别。尼基什的指挥艺术被称为是催眠术，他指挥的贝多芬第五交响曲的录音是历史上的首次贝多芬交响曲的录音。而魏因加特纳的贝多芬交响全集的录音也是历史上首次贝交全集的录音。魏因加特纳和布拉姆斯私交甚笃，他的布拉姆斯交响曲演奏被称为是最接近作曲家本意的演绎。

在19世纪，作曲家们开始创作一些具有更丰富的表现力的作品。因此演奏的指挥者们就必须精通于把握那些日趋复杂的总谱的内涵，精通于如何将音乐阐释得更具感染力。随着单纯打拍子的时代成为历史，新一代的指挥家涌现出来，他们发展出一种清晰有效的指挥手势，一门全新的诠释艺术。"指挥的艺术"是一套16位管弦乐队指挥大师的录音精选集。

欧冠联赛中的巴特、泽尼特、迪纳摩、阿诺索、布加勒斯特分别是哪国的俱乐部？

巴特波里索夫 : 来自白俄罗斯波里索夫 赫莱布出自该队

泽尼特 ：来自俄罗斯圣彼德堡 07-08赛季联盟杯冠军 代表球星 俄罗斯国家队核心阿尔沙文 葡萄牙新星达尼 俄罗斯国家队主力后腰季莫申科

基辅迪纳摩 : 来自乌克兰基辅 核弹头舍辅琴科出自该队

阿诺索西斯 : 来自塞浦路斯首都 代表球星04年欧洲杯冠军主力德拉斯以及曾在皇马效力的球星萨维奥

布加勒斯特星 : 来自罗马尼亚首都布加勒斯特 1985-1986欧冠冠军

佐维vs太子谁赢了

佐维VS太子，太子的格斗技巧更胜一筹，从而取得了胜利。

两人本身就是非常厉害的人物，但是专注方向不同，佐维更注重杀手方面的修养，而太子更注重格斗家的修养，因此正面格斗，太子会取得胜利。

佐维VS太子：

佐维和太子本身就不会进行互取性命的决斗，因此两人在战斗中，主要考验的是格斗方面的技巧，太子在正面格斗时的优势非常大。

但是如果两人进行生死决斗，佐维的杀手素养会占据优势，从而更容易取得胜利，毕竟太子并没有一击致命的优势。

世界著名指挥

小泽征尔(Ozawa Seizi，1935～)日本指挥家。指挥明快而充满激情，善于使乐队发挥潜力，形成辉煌的音口响效果。

门什(Charles Mtlnch，1891~u1968)法国指挥家。为本世纪法国最杰出的指挥家之一。演奏风格明快热情，气势宏大，富于动力感。擅长指挥法、德作品。

马塔(Eduardo Mata，1942～)墨西哥指挥家。指挥技巧精堪，节奏感敏锐。以指挥拉威尔的《达芙尼斯与克洛埃》、斯特拉文斯基的《火鸟》、《三乐章交响曲》、《春之祭》，法雅的《西班牙庭园之夜》著称。

马泽尔(Lolin Maazel，1930～)法国指挥家。指挥风格明快，力度对比鲜明。他指挥的格什温的《波基与贝丝》、普罗科菲耶夫的《罗米欧与朱丽叶》、柏辽兹的《幻想交响曲》等深受好评。

马克维奇(1gor Markevitch，1912~1983)意大利指挥家。指挥富于个性，以指挥斯特拉文斯基的《春之祭》、柴科夫斯基的交响曲、柏辽兹的《幻想交响曲》著称。

比彻姆(Thomas Beecham，1879～1961)英国指挥家。指挥庄重朴实，富于抒情性。以指挥海顿交响曲著称。

切利比达凯(Sergin Celibidache，1879—1961)罗马尼亚指挥家。指挥重视音乐内容，表现美而有深度。

瓦特(Edode Waart，1941～)荷兰指挥家指挥曲目广泛，技巧扎实，精力充沛。

瓦尔特(Bruno Walter，1876~1962)德国指挥家，指挥优美而富于歌唱性。以解释莫扎特、布鲁克纳的作品具有独到之处著称，尤其擅长指挥马勒的作品。

瓦尔维索(Silvio Varviso，1924～)南非指挥家。指挥风格具有旋律美，富于戏剧性。擅长指挥威尔第以前的意大利歌剧以及从莫扎特到理查·施特劳斯的作品。

巴利罗利(John Barbirolii，1899～1970)英国指挥家。指挥风格稳健而细腻。

巴伦波伊姆(Daniel Barenboim，1942～)以色列指挥家。指挥富于浪漫气息。

布莱兹(Pierre Boulez，1925～)法国指挥家、作曲家、钢琴家。现代音乐的最生要人物之一。

布洛姆施泰特(Herbert Blomstedt，1927)瑞典指挥家。指挥客观、完整，具浪漫气息。

卡姆(OkkoKamu，1946～)芬兰指挥家。指挥热情而充满朝气。擅长指挥西贝柳斯的作品。

卡拉扬(Herbert von Karajan，1908～)奥地利指挥家，本世纪最伟大的指挥家之一。指挥强调理性，乐曲处理细腻精致，富于抒情性。指挥曲目广泛，演出效果完美动人。

弗雷莫(Louis Fremaux，1921～)法国指挥家。指挥纤细、洗炼，并富于动感。

扬松斯·阿尔维德(Arvid Jansons，1914～1984)前苏联指挥家。指挥热情洋溢，具有斯拉夫民族特色，擅长表演俄罗斯古典乐曲与现代作品。

吉乌利尼(Carlo Maria Giniini，1914～)意大利指挥家。指挥严肃认真、稳健而富于激情，气魄宏大。

托斯卡尼尼(Arturo Toscanini，1867～1957)意大利人，音乐史上最著名的指挥家，从事指挥近70年，他强调忠实于原作，为本世纪强调客观性的指挥风格的确立起了决定性作用。指挥节奏紧凑有力，力度变化幅度大，层次鲜明而音响丰满，音乐表现的准确度极高。演出曲目包括近百部歌剧和为数众多的管弦乐曲。

伊万诺夫(Konstantin lvanov，1907～)前苏联指挥家。指挥豪放而富有力量，音乐形象鲜明。指挥曲目广泛。

米特罗普洛斯(Dimitri Mitropoulos，1895～1960)希腊指挥家、钢琴家、作曲家。

安切尔(Karel Ancerl，1908～1973)捷克指挥家。其指挥继承了捷克民族音乐的传统表现方法，又具有现代特点。

安赛尔美(Ernest Ansermet，1883～1969)瑞士指挥家。指挥敏锐，充满魄力，表情生动。擅长指挥近代舞剧作品。

约胡姆(Eugen Jochum，1902～)德国指挥家。指挥明快、完整。指挥曲目以德国作品为主，尤擅长指挥贝多芬、勃拉姆斯、布鲁克纳的作品。

斯克洛瓦切夫斯基(Stanislaw Skrowaczewski，1923～)波兰指挥家。擅长指挥现代音乐作品及肖邦的钢琴协奏曲。

奥曼迪(Engene Ormandy，1899～1985)美国指挥家。指挥曲目广泛，不论大曲、小曲，甚至协奏曲，都有高水准的表现，指挥风格朴实细腻，强调尊重古典传统。

富尔涅(Jean Fournet，1899～1985)法国指挥家。擅长指挥德彪西、拉威尔、柏辽兹等法国作曲家的作品。

富尔特文格勒(WilhelmFurtwfingler，1886—1954)德国指挥家。他要求乐队队员演奏时充分发挥主观能动性，指挥富于浪漫气息。

普雷文(Andre Previn，1929～)美国指挥家、钢琴家、作曲家。指挥风格文静优雅、朴实亲切。擅长指挥肖斯塔科维奇、拉赫玛尼诺夫及20世纪的英国作品。

普里查德(John Pritchard，1921～)英国指挥家。指挥曲目广泛，风格稳健。

蒙特(PierreMonteux，1875～1964)意大利指挥家。指挥舒展大方，对作品的理解颇有深度，被认为是意大利歌剧最正统的解释者之一。

赫尔比希(Ganther Herbig，1931～)德国指挥家。指挥风格质朴，音乐形象鲜明。

苏伊特纳(OtmarSuitner，1922～)德国指挥家。指挥自然洒脱，富有生气，被认为是莫扎特作品最佳指挥之

克莱伯·埃里希(Erich Kleiber，1890～1956)奥地利指挥家。其歌剧指挥在语言节奏和歌剧演出效果的处理上颇具特色，并博得好评。

克莱伯·卡洛斯(Carlos Kleiber，1930～)奥地利指挥家。擅长指挥德国浪漫乐派的歌剧与德奥古典乐派的管弦乐曲。

克格尔(Herbert Kegei，1920～)德国指挥家。指挥风格稳健而富于动力。指挥曲目广泛，擅长指挥现代作品。

克吕坦斯(Andre Cluytens，1905～1967)比利时指挥家。指挥风格简洁，品位高雅。擅长指挥法国近代作品，尤其是拉威尔的乐曲。

克列姆佩雷(Otto Klemperer，1885～1973)德国指挥家。其指挥师承德国乐派，晚期更为稳健严谨。

克纳佩茨布什(Hans Knappertsbusch，1888～1965)德国指挥家。擅长指挥后期浪漫乐派作品。尤其擅长批挥布鲁克纳的交响曲和瓦格纳的歌剧。

里希特·卡尔(Karl Richter，1926～1981)德国指挥家。其指挥强调抒情性。演出曲目以巴赫作品为主。

近卫秀磨(Konoye Hidemaro，1898～1973)日本指挥家、作曲家。其指挥继承了克莱伯的浪漫派风格,把在德国占主流的音乐欣赏趣味传播到日本，被誉为日本交响音乐之父

。

伯姆(Karl Bohm，1894～198直)奥地利指挥家。指挥风格继承了19世纪维也纳传统，质朴严谨，强调忠实于作品内容。擅长指挥莫扎特、理查·施特劳斯、瓦格纳、贝多芬与勃拉姆斯的作品。

伯恩斯坦(Leonard Bernstein，1918～1990)美国指挥家、作曲家、钢琴家。指挥纯朴率直，富于现代气息。上自古典乐派与浪漫乐派，下至现代作品与爵士乐，无不胜任，60年代后以指挥歌剧为主。

库贝里克·拉斐尔(Rafaei Kubelik，1914～)捷克指挥家。指挥自然稳健，富于戏剧性。指挥曲目广泛。

阿巴多(CIaudil Abbado，>933～)意大利指挥家。指挥明快流利，能准确表现不同作品的风格。他是当代指挥罗西尼、威尔第作品的最有才华的指挥之一。

阿诺索夫(Nlkolai Anosov，1900～1962)前苏联指挥家。指挥干净利落，节奏鲜明，具有时代特点。演出曲目包括浪漫乐派作品和现代作品。

英巴尔(Eliahu Inbal，1936～)以色列指挥家。指挥风格稳健，擅长指挥贝多芬及德奥浪漫乐派的作品。

范德诺特(Andre Vandernoot，1927～)比利时指挥家。指挥富于抒情性，是比利时有代表性的主要指挥家。

明兴格尔(Karl Munchinger，1915～)德国指挥家。指挥稳健典雅，具有浓厚的德国传统风味。指挥曲目以巴罗克音乐为主，同时指挥布里顿、欣德米特等现代作曲家的作品

。

图尔诺夫斯基(Martin Turnovsky，1928一)捷克指挥家。指挥风格潇洒，擅长指挥捷克近、现代乐曲。

岩城宏之(Iwaki Hiroyuki，1932～)日本指挥家。指挥富有激情和动力。指挥曲目较广，包括古典和现代音乐。

迪图瓦(Charles Dutoit，1936～)瑞士指挥家。指挥充满活力和生气。

肯普(Rudolf Kemp，1910～1976)德国指挥家。指挥继承了德国音乐的传统，节奏明澈，乐句清楚，表达严谨细腻。擅长指挥德国古典作品。

凯尔伯特(Josef Keilberth，1910～1976)德国指挥家。其指挥继承了德国音乐传统，表现力丰富。擅长于指挥德奥作品。

凯尔泰斯(Kertesz Istvan，1910～1973)匈牙利指挥家。其指挥继承了匈牙利的传统技法，明晰而富有表情。

罗威茨基(Witold Rowicki，1914～)波兰指挥家。指挥曲目广泛，擅长于演奏东欧作品和现代乐曲。

罗津斯基(Artur Rodzinski，1894～1958)波兰指挥家，指挥富于动力性而充满激情，是公认的俄罗斯现代乐曲权威指挥家。

罗杰斯特文斯基(Gennady Rozhestvensky，1931～)前苏联指挥家。指挥技巧卓越，具有敏锐的色彩感与柔润的音乐性，以富有生气的手段使乐队音响达到均衡与协调，对作品时代风格的掌握恰如其分。指挥曲目广泛，以指挥柴科夫斯基的三大舞剧，普罗科菲耶夫、柴科夫基、西贝柳斯的交响曲著称。

姆拉文斯基(Evgene Mravinsky，1903～)前苏联指挥家。指挥刚毅果断，气魄宏伟，乐曲处理严密匀称，乐队音响层次分明，被认为是柴科夫斯基与肖斯塔科维奇作品的最权威的诠释者。

拜尼姆(Eduard Van Beinum，1901～1959)荷兰指挥家。其指挥注重传统风格，稳健扎实，自然庄重。

保姆加特纳(Bernhard Paumgartnet，1887—1971)奥地利指挥家。对莫扎特作品的研究享有盛誉。

科什勒(ZdenekKosler，1928～)捷克指挥家。指挥自然而热情洋溢，富于民族特色。

科米肖纳(Sergiu Comissiona，1928，～)罗马尼亚指挥家。指挥富于戏剧性。

津曼(David Zinman，1936～)美国指挥家。擅长于指挥近、现代乐曲。

洛克伦(James Lorghran，1931～)英国指挥家。指挥曲目广泛，音乐处理周详、细致、自然。

洛佩斯—科博斯(Jesus LopezCobos，1940～)西班牙指挥家。是活跃在国际乐坛上的西班牙当代最出色的指挥家。

施泰因(Horst Stein，1928～)德国指挥家。指挥生气勃勃，曲目广泛。

施托尔茨(Robert Storz，1880，～1975)奥地利指挥家、作曲家。指挥富于浪漫气息。

费伦契克(Ferencsik Janes，1907—1984)匈牙利指挥家。指挥稳健有力，具有鲜明的民族特点。

费多谢耶夫(VIadimir Fedoseev，1932～)前苏联指挥家。指挥充满激情，明快有力，具有浓厚的民族气质。

索尔蒂(Solti Geovg，1912～)出生于匈牙利的英国指挥家。指挥气势宏大，富于抒情性。以指挥贝多芬的交响曲、斯特拉文斯基的《春之祭》等著称。

莱汶(James Levine，1943～)美国指挥家、钢琴家。指挥稳健优雅，曲目广泛，被认为是多才多艺的指挥家。

莱特纳(Ferdinand Leitner，1912～)德国指挥家。擅长指挥莫扎特、瓦格纳、理查，施特劳斯的歌剧，以及布鲁克纳的交响曲等。

莱因斯多夫(Erich Leinsdorf，1912～)奥地利指挥家。指挥稳健有力，擅长指挥瓦格纳、普罗科菲耶夫、马勒和布鲁克纳的作品。

高克(A1exander Gauk，1893～1963)前苏联指挥家。指挥风格朴实稳健。

诺伊曼(Vaciav Neumann，1920～)捷克指挥家。指挥曲目广泛，其中以斯美塔那、德沃夏克、耶耶切克等捷克作曲家的作品为主。

海廷克(Bernard Heitink，1929～)荷兰指挥家。指挥稳健有力，指挥曲目广泛。

桑德林(kurt Sanderling，1912～)德国指挥家。指挥明快而气势宏大，富于抒情性。擅长指挥前苏联作品与西贝流斯的管弦乐曲。

勒格纳(Heinz Rogner，1929～)德国指挥家。指挥朴实无华，富于表情，具有德国传统风格。

菲德勒(Arthur Fiedler，1894～1979)美国指挥家。指挥曲目以欧美古典名曲为主，兼及音乐剧选曲和流行歌曲改编曲等。

萨金特(Maicolm Sargent，1895～1967)英国指挥家。擅长指挥英国现代乐曲与北欧作曲家的作品

萨瓦利什(Woifgang Sawallisch，1923～)德国指挥家。指挥纯正而生动。演出莫扎特与、贝多芬早期钢琴协奏曲时，常身兼指挥和钢琴演奏。

梅达(Zubin Mehta，1936～)印度指挥家。其指挥感情充沛，富有现代气息，乐曲处理干净利索。

塔尔米(Yoav Talms，1943～)以色列指挥家。指挥技巧扎实，表现稳健。

斯美塔契克(VaclaV Smetacek，1906～)捷克指挥家。指挥曲目广泛，风格细腻而有个性。

斯托科夫斯基(Leopold Stokowski，1882～1977)美国指挥家。指挥曲目广泛，音响丰满，富于激情。

斯维特拉诺夫(Evgeny Svtlanov，1928～)前苏联指挥家。指挥动力感强，色彩丰富鲜明，具有浓郁的俄罗斯风格特点。

豪泽(Alfred Hause，1921～)德国指挥家。早期以指挥探戈舞曲为主，后扩大指挥曲目到古典乐曲和通俗乐曲。

塞尔(Szell George，1897～1970)匈牙利指挥家。其指挥忠实于原作，朴实无华。指挥曲目范围广泛，擅长演奏德国古典乐派、浪漫乐派以及东欧民族乐派的作品。

滕斯泰特(Klfaus Tennstedt，1921～)德国指挥家。指挥曲目广泛，尤擅长指挥马勒的作品。

穆蒂(Riccardo Mrtti，1941～)意大利指挥家。指挥富于动力性。指挥曲目广泛，其中以指挥柴科夫斯基的《悲怆交响曲》等作品著称。

戴维斯·科林(ColSn Davis，1927～)英国指挥家。指挥曲目广泛，尤擅长指挥柏辽兹和斯特拉文斯基的作品。指挥风格稳健明晰。

戴维斯·安德鲁(Andrew Devis，1944一)英国指挥家。指挥表情丰富，擅长指挥合唱曲。

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